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这不仅意味着能获得更多信息，最重要的是，在范府这个副本，只要多一个人活着，鬼能利用的皮囊就又少了一个。
而且卫宁对小舒和于东的情况更为了解，如果两人有什么异动，她也能及时反应。
确定了卫宁的灯笼没问题，荆白才开始巡视她的房间。
这也是个和他房间一样简单的卧房，不像柏易房间一样有隔扇门，卫宁的房间也只在顶上用木头做了个简单的隔断，算是隔开了内外间。
荆白在外间转了一圈，想到小曼房间的画藏在丝帕这种隐蔽的载体上，他这次找得很仔细，连木头上的雕花都没错过，却并没有什么发现。
他这才转入内间，但等绕过了木制的隔断，不需要寻找，他一眼就瞧见了。
它甚至没有别的物品作为载体，就是一幅挂着的画。
和小曼的画一样，虽然画了人在上面，可是人在这幅画中并不是主体。
这幅画整体的颜色结构非常鲜明，主体是灰色的炉灶，炉灶中鲜红的火焰正熊熊燃烧。
炉灶上则是空无一物，连口锅都没有。
东院的灶确实一直在空烧，荆白记得卫宁在第一天的时候提起过这件事。画上确实是一五一十还原了他们经历过的工作情况。
至于人物，哪怕荆白是抱着看卫宁状态的想法来看画，这幅画的构也让他在第一眼时错失了人物，细看时，才在画面左下方的柴火堆旁边看见了一个弓着腰的女人。
正如卫宁昨天说过的，厨房并不缺柴火。
棕色的柴堆在画面的角落垒得高高的，十分整齐，也使得女人的身影更不易为人察觉。
画里的女人身形很小，穿着紫色的衣裳，梳着和卫宁一模一样的大辫子。
这是很明显的一个动态姿势，她弓着腰，半侧着身子，头微微偏着。
哪怕是相对写意的画风，也能看出和卫宁如出一辙的细眉细眼。
她的手往前探，似乎正要从柴火堆里抽出一根柴，添到炉灶里。
注意到这里时，荆白心口一跳。
他护着手中的灯笼，猛地往后退了一步。
不……这画不对。
柴火堆很高，比卫宁整个身体还要高。
画里的她在拿柴火，够不着柴火的顶层，就只能整堆柴火的中间抽出一部分。
为了不让柴火塌下来，但凡是稍有常识的人，取柴的时候，眼睛都会看着柴堆，以免失手柴堆倒塌。